コンサート：トン・コープマン オルガンリサイタル（東京カテドラル聖マリア大聖堂、東京・雑司が谷）

椿山荘のお向かいにある、東京カテドラルの大聖堂で、パイプオルガンのコンサートを聴いてきた。
椿山荘って行くのに不便だよね……（そしてお馬鹿なIMEは「ちんざんそう」では変換してくれず、「つばきさんそう」で漢字を出さないとイカン……馬鹿だー）。
目白駅からバスでぼんやり15分。
なんだかアングラな建物の建つ教会の敷地へ。
すごい建築だなー。

聖堂の壁はコンクリ打ちっぱなし。
斬新だ。
（ちなみに演奏会の最中は暖房が切られちゃって、寒い……）
内陣の奥まったところにメタルのでっかい十字架が立ち、その奥の壁に沿って長いハシゴ状のオブジェが高い高い天井のてっぺんまで伸びている。
とにかくこの建築にびっくりだ。

聖堂内は撮影禁止なのだが、わからずやのオッサンやオバチャンが無礼にも携帯やらスマートフォンやらでいいように撮影しておる。
来ないでほしいわ、こーゆー人たち……。
特に5列ぐらい前に座っていた白い服のオバチャンは、恥知らずだった。
と、恥知らずなオバチャンを見てむかむかしているところで演奏会開始（えー）。
目を開けているとオバチャンの背中が見えてムカつくので（笑）、目を閉じたら音だけの世界に入ることができた。

オルガンの音色は、一つ一つが独自の色を持って、それぞれのポジションに置かれていくようなイメージだ。
ピアノを聴くときとは違うような気がする（ピアノのときは個別の音でなく全体がまず耳に入ってくる気がする）。
そしてなぜか何を聞いてもアングラっちゅーか前衛的な印象がある、パイプオルガンの曲って（笑）。
バッハの曲は旋律がはっきりしているから、それほどでもないけどね。

全体に、コープマンも割とアップテンポが好きみたいだった。
ゆっくりやると音がだれちゃうのかな。
前半（6曲）より後半（4曲）の方がリズムが一定で好きだと思ったが、もしかするとそれは演奏自体がどうこういうことではなくて（彼の演奏そのものは前半も後半も同じで）、オルガンが何曲も弾かれるうちにやっと音がのびるようになったってことなのかも……と、あとで思ったり……まぁ何の根拠もなくカンで述べておりますが（とゆーわけであまり信じないでください）。

とにかくオルガンはよかった。終わったとたんに拍手喝采。
そして、アンコールもよかった。
実はアンコール2曲目のブクステフーデのフーガが面白くって、気に入っちゃったりなんかして（バッハを堪能しに来たのにね（笑））。

なんというか……たまにはこういう時間を過ごすのもいいよね。
久しぶりに贅沢な時間を過ごした気がする。
それにつけても、考えるに妙なコンサートだった。だって、演奏中は、オルガン奏者と聴衆ってずっと背中合わせ（顔の向く方向が真逆）に座ってるんだから（笑）。
そして、副都心線雑司ヶ谷駅を使えばここも割とラクに来られそうと判明したので、今度は昼間に建物を見に来てもいいかな、と、思ったのだった。

■曲目：
J.S.バッハ
　　　前奏とフーガ　ハ短調　BWV546
　　　パルティータ《おお神よ、汝義なる神よ》　BWV767
　　　幻想曲　ト長調　BWV572
　　　ライプツィヒ・コラール《いざ来たれ、異教徒の救い主よ》　BWV659
　　　シュープラー・コラール《目をさませと呼ぶ声が聞こえ》　BWV645
　　　フーガ　ト短調　（小フーガ）　BWV578
　　　トッカータとフーガ　ニ短調　BWV565
　　　18のコラール 第4曲《おお愛する魂よ、汝を飾れ》　BWV654
　　　18のコラール 第3曲《バビロン川のほとりで》　BWV653
　　　パッサカリアとフーガ　ハ短調　BWV582
【アンコール曲】
J.S. バッハ　　 《主イエスキリストよ　我れ　汝の名を呼ぶ》BWV639
ブクステフーデ　フーガ　ハ短調 BuxWV157

おまけ： 裏手にある「岩窟の聖母」（かな？）
ほんとに不思議な教会……。